这个夏天，原创音乐来过

作者 | 朱婷

这个夏天，你听了多少新歌？其中有多少是原创作品呢？

《我是唱作人》3天前已结束唱作之旅，相比于十几位唱作人的作品，大众的聚焦点更放在曾轶可的负面新闻上；另外你们还记得《这就是原创》出了一个叫邓见超的冠军吗？

那么再回看年初的论调，都说2019年是原创音乐的新元年，事实果真如此吗？

3月9日，汇集了百余位优秀素人唱作人的音乐综艺——《这就是原创》开播，节目邀来了三位明星原创捕手：萧敬腾、王嘉尔、陈粒，他们要选出40名“原创猛兽”来召唤华语音乐原创力；

紧随其后，4月12日，自我定位为华语唱作人生态挑战节目的《我是唱作人》上线，这一次，台上PK的是明星唱作人。分为上半季和下半季，共计18位明星嘉宾；

往前，综N代《歌手2019》也迎来了原创季，嘉宾多以原创音乐人为主，比如刘欢、吴青峰、杨乃文、钱正昊等。

是的，得益于以上几档节目，“原创音乐”成了2019年综艺市场的关键词之一。但在猫影文娱（ID：maoyingtv）看来，现实是，综艺们进击原创音乐的效果似乎只撬开了冰山一角。原因很多，内外因皆有，影视综的竞争、音乐大环境的落寞等，都是重要影响因素。所以，更适合的说法应该是：原创音乐，在这个夏天，来过。

2019年原创音乐进击之路

2019年眼看过半，综艺产量稳定在141档，音乐类综艺依然稳占一席之地。

值得欣喜的是，从《歌手2019》《这就是原创》到刚收官的《我是唱作人》，一众音乐综艺中，开始冒出了“原创音乐”字样，且三挡节目的豆瓣评分皆在7分及以上。基于口碑维度来说，两档新综艺和一档老综艺，都取得了不错的开门红和逆袭。

内容维度，在原创的基础上，其实，每档呈现的形态和气质各有特色。已经走到第七年的《歌手》，更多在寻求节目的自我突破和逆转。可以明确的是，《歌手》体现出来的也是任何一档音乐综N代的困境：歌慌、人慌还有近年来屡次引发争议的歌曲版权问题。如此看来，《歌手》迈出的这一步是对的。

新综艺《这就是原创》把重心放在素人选手，你会看到许多或成熟或稚嫩或无厘头的原创音乐，这个时候，三位原创捕手的音乐审美也显得至关重要。艾漫数据显示，节目的几次峰值（包括活跃粉丝量、讨论量以及媒体曝光量日走势）分布在开播当期和5月临近收官，节目中期，略显得有些乏力。

另一边，《我是唱作人》在上面两档之后开播，一度被网友们视作是低配版《歌手》，但这种声音随着节目的播出，逐渐消失。从艾漫数据可以看到，几乎每期节目都会形成一个峰值（包括活跃粉丝量、讨论量以及媒体曝光量日走势），同时，上半季和下半季的对比也一览无余。

为什么会出现如此情况？综艺本身还是典型的show business，对于观众来说，看一档音乐综艺，首先的注意力还是在人身上，其次才是音乐。先来说《这就是原创》，节目的自我定位是原创音乐人竞技成长秀节目，形式是当下流行的选秀，导师身份换了一个词：原创捕手。不禁让人想到同出自于灿星之手的《中国好歌曲》，但这一次，一个很大的不同点在于，《原创》想造星，而《好歌曲》造曲。

说起来，这也是《原创》和《唱作人》（尤其是下半季）有所差异化的地方。《唱作人》车澈不止一次公开强调，节目是他们提供给原创音乐的一个平台，音乐人们在这个平台上的交流和探讨才是目的。《唱作人》承担了交流的功能，衍生综艺《开饭啦！唱作人》则呈现了不同音乐人关于不同风格音乐的探讨，实力演绎过程比结果重要。

针对《唱作人》上下半季的表现和嘉宾组搭，我们认为，上半季折射出来更多的是节目的流量与野心，而下半季音乐的初心体现得更加明显，也有声音调侃是因为钱都花在上半季了。（笑）

但不管怎样，都必须承认这几档节目呈现了一个更为多元化和个性化的原创舞台，在这个夏天为原创音乐推开了一扇窗，一首首被留下来的歌曲就是照亮原创音乐之路的光。

乐综的命脉：音乐和人

刚刚过去的周末，一组名为2019年上半年发行歌曲·QQ音乐总播放量排名TOP50的表格成为了社交平台的热议话题。一部分人忙着分析这些歌走红于哪儿，大部分人则盘算自己听过几首。

 （图片源自网络）

小影注意到，表格中有7首诞生于以上原创音乐节目中。除了吴青峰在《歌手2019》舞台上演唱的的《歌颂者》，其余6首《世界上没有真正的感同身受》《姑娘》《吆不倒台》（王源）《东北民谣》《呓语》（毛不易）《出现又离开》（梁博），则首唱于《唱作人》现场。

音乐和人，很大程度上来说，是综艺节目打开原创音乐大门的两把钥匙。重点说一说《原创》《唱作人》两档新综艺。

据统计，《原创》的舞台上一共出现了155首原创歌曲（包括三位原创捕手和帮唱嘉宾的歌曲），首期节目更是一口气释放了91首，实属罕见，但明显可以看到，作品质量层次不齐。《唱作人》12期节目，92首原创音乐，单从市场、几大音乐APP的表现来看，后者呈现的音乐认可度相对高很多。当然，这和《唱作人》中，大部分嘉宾属于成熟的音乐人有关。

虽是不同的舞台，但两档节目，又都呈现了原创音乐的多样性。除了常见的流行音乐、民谣等，还呈现了reggae雷鬼、电子音乐、Soul、trip-hop、迪斯科等非主流音乐流派。加之综艺节目特别穿插的知识普及，一定程度上来说，起到了推广多元音乐风格的作用。

对于观众或听众来说，这也是一个享受和提升音乐审美的过程。

这个过程一定是潜移默化的。也许是《原创》里邓见超的《好的，晚安》、郑云龙的《婚约》；也许是陈粒的《无所求必满载而归》、萧敬腾的《美丽 丑与我》；

又或者《唱作人》下半季舞台上，常石磊带来的《噩梦惊醒之后》、周笔畅唱的那一句女生还是要爱漂亮一点（《无聊的一天》）、王以太穿着西装唱《挂羊头卖狗肉》；

抑或是上半季中，沉寂许久的梁博、要证明自己唱作人身份的王源、原本就依靠一身原创技能出道的毛不易等，他们在这个舞台上唱着《表态》《随想》《呓语》。

做不到所有人都喜欢和认可，但就像背负争议站在《唱作人》决赛舞台上的高进所说：“找到喜欢我的那部分受众就好”。

结合艾漫数据给到的两档节目用户画像来看，18—34岁的女性观众是主力军，和一般综艺节目区别不大。另一方面，我们也清晰地看到，明星嘉宾和选手之于节目的热度贡献值。

《原创》三位原创捕手王嘉尔占比最高，萧敬腾和陈粒差别不大；参赛选手第一并非拿下冠军的邓见超，而是闫泽欢，唐汉霄其次，整体呈阶梯状。换句话来说，《原创》还是秉行了大部分综艺的常态，关注点在人身上。

但遗憾的是，《原创》的造星能力似乎还是欠了一把火，即便节目结束后，也有相关的巡演在不同城市举办，但节目其实并未真正推出出圈的原创歌手。节目中的原创音乐亦然，没能产出多少传唱度高的神作。在猫影文娱（ID：maoyingtv）看来，这也佐证了《原创》“新人唱新歌”模式的突围失败，对于哑火了许久的音乐行业来说，这一步，迈的步子有点大。

另一边，《唱作人》则更多是上下季的对比。上半季王源独挑大梁，下半季周笔畅、钱正昊、白举纲扛热度值大旗，这和每个嘉宾本身的流量和关注度成正相关。偶像组合出道的王源，在唱作人的舞台上不仅自带流量，还带来一个大众没有见过的“王源”，这对于《唱作人》这个舞台来说，绝对是惊喜，同样惊喜的还有歌手梁博、曾轶可。抛开后来出现的一系列负面新闻，《唱作人》之后，不可否认，这些人中，加分的加分，翻红的翻红。

到了下半季，话题和流量削弱了。但在针对上下季网友们讨论的热词图中，下半季除了唱作人，还出现了音乐、歌曲、喜欢等关键词。一定程度上，可以解读为：这群嘉宾，包括常石磊、周笔畅、钱正昊、白举纲、金志文、胡海泉、白安等歌手，呈现出的不同类型、不同曲风音乐，以及在《开饭啦唱作人》中做出的一系列探讨，很大程度上拔高了《唱作人》的高度和深度。

“什么是好的原创音乐？”答案无解。没有人能百分百给出一个所有人都认可的标准答案，但在节目过程中，释放出的音乐以及音乐人的观点，或许值得业内思考。

 任何时代都需要原创

在过半的2019年，唱作人们用音乐记录了什么，又留下了什么？观众和市场需要什么样的音乐？这些都是《唱作人》《原创》等节目留下的思考。

此外，用原创音乐之于综艺，综艺之于原创音乐之间的相互作用力，也有一定显现。单就节目模式来说，《歌手》《唱作人》选用成熟音乐人打开“原创音乐”的效果颇好，反观《原创》，素人选秀、《好歌曲》+《街舞》，不可控因素太多，人和音乐要同步进行，对节目来说，难度系数X2。

近几年，国内综艺发展如火如荼。原创音乐、原创音乐人借助综艺节目跑出来，可能性很大。目前来看，他们需要时间推动，更需要更抓人的音乐。

除了节目，其他音乐平台也有各种扶持原创音乐的计划。抖音2019看见音乐计划、乐动新生“原创音乐人计划”、全民K歌携手牛班打造的“星途计划”、腾讯音乐人·原力计划......

但为什么就是推不出来？其实，和当下众多的青年导演扶持计划有些相似。大的创作环境在发生改变，人出现了断层，新一波有可能追赶上的创作人，需要时间、经历、作品的打磨和沉淀。

原创音乐的进击之路还要走多久？这也是一个未知题。但有一点可以肯定：“原创”是一个时代的表达和记录，任何时代都需要原创，而原创音乐是其中重要的一环。

PS:特此感谢艾漫数据对本文的支持，如需文中数据高清图请添加小影客服微信（wlddy001），发送“唱作人”或者“原创”，即可获取。

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